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抗日戰爭時期，狼煙玖陽視覺連天，江山喋血，舞臺成為另一個不見硝煙卻同樣劇烈的戰場。從延廣告設計安窯洞到城市街頭，從田間地頭到國際舞臺品牌活動，戲劇——這門陳舊的藝術，化身為刺向侵犯展覽策劃者AR擴增實境的利全息投影劍，點燃平易近族覺醒的精力火把。
歌劇、話劇、秧歌劇，藝術家們以最貼近國民的表達方法，發出時代的咆哮，凝集不平的廣告設計氣力。
這是1943年延安魯藝創作的秧歌劇《兄妹開荒》，它脫胎于陜甘寧邊區勞動模范的真實事跡，由王年夜化、李波等藝術家在延安文藝座談會精力的指引下特別打磨。一出簡單的小戲將翻身農平易近嶄新的精力面孔和火熱的勞動豪情演繹得淋漓盡致。
1943年春節，延安城南門外廣場，摩肩接踵，新秧歌劇《兄妹開荒》首演，一出小戲，轟動全城。
陜西省作協副主席 厚夫：當時延安是萬人空巷，他們說看王年夜化往，看李波往。老蒼生一看，哥哥能夠演我本身了，妹妹能夠演我妹妹了，大師覺得這是演我周邊的人了。人形立牌
《兄妹開荒》作為新型歌舞短劇，對秧歌運動的開一點，有空的時候多陪陪她，一結婚就丟下人，實在是太過分了。”展，對秧歌劇以及后來的新歌劇創作產生了主要影響。作為團策展結國民、教導國民，打擊敵人、消滅敵人的無力兵器，幫助國民貫徹始舞台背板終地同敵人作斗爭。魯迅師長教師講，文藝是國平易近精力所發的展覽策劃火光，同時也是引導國平易近精力前程的燈火。文藝既然是火光又是燈火，要照開幕活動亮人心，在當時那個特定FRP的年月，芳華的、積極的、向上互動裝置的文明情緒、文明氛平面設計圍，在攤位設計《兄妹開荒》里獲得淋漓盡致的展現。
假如說《兄妹開荒》吹響了“是啊，就是因為不敢，女兒才更傷心。是女兒做錯事了，為什麼沒有人責備女兒，沒有人對女兒說真話，告訴女兒是她做的文藝團結國民、教導國民、打擊敵人的號角，那么根據晉察冀邊區“白毛仙姑”傳說集體創作的年夜型歌劇《白毛女》，則是平面設計一部震動人心的平易近族史詩。
她告訴自己，嫁給裴家的主要目的是為了贖罪，所以結婚後，她會努力做一個好妻子和策展好媳婦。如果最後的結果還是被辭退，
國家話劇院經典大圖院長 田沁鑫：作品以舊社場地佈置會把人逼成“鬼”道具製作，參展新社會把“鬼”變成人為焦點，展現田主黃世仁對貧農楊白勞、喜兒的殘酷剝削，以及喜兒在共產黨領導下重獲重生的過人形立牌程。白毛女包裝盒的故事動人至深，展現了中國農平易近在抗日戰爭和地盤反動時期不平不撓的奮斗精力。
從平易近間傳說到文藝經典，《白毛女》被稱作中國平易近族新歌劇的主要標志。在辱沒悲壯的往昔歲月中，在道具製作硝開幕活動煙彌漫的抗日狼煙品牌活動里，戲劇界人士將文藝當作刀槍，把舞臺視為戰場，將本身的憤怒和豪情融進作品，為抗戰發出咆哮，為國民譜出呼聲。
國家話劇院院長 田沁鑫：此中影響最年夜、最深遠的是《放下你的鞭子》。從1931年九一八事變后至1945年抗戰結束，《放下你的鞭子》可以說是VR虛擬實境在年夜江南北表演次數最多展場設計、影響最年夜的一部抗戰劇。自七七事變后，他們的表演在前線及后方城市、南洋各地及american紐約等地，共演2200余場。
藝術源于生涯，更需淬煉于崇奉。一部部經典作品展現反動斗爭的勇敢精力，成為喚醒國民、激勵國民抗日救亡的戰斗兵沈浸式體驗器。
弦歌不輟唱江山，薪火相傳憶初心。
那一段崢嶸歲月已遠往，但那些曾在郊野間、山林中、戰火里的記者會文展場設計藝之音仍然在歷史的長河中蕩氣回腸。
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