1936年，梅蘭芳在滬接待卓別林
說起笑劇巨匠卓別林和上海的淵源，最樂為人性的莫過于他與中國京劇的相逢。而如許的相逢，也見證了他與京劇巨匠梅蘭芳的情誼。兩位藝術巨匠初度相見于1930年，地址在美國洛杉磯。六年后的1936年，卓別林到訪上海，他倆再次重逢。
無論藝術仍是精力世界，他倆有良多配合之處。抗戰時代，梅蘭芳蓄須明志，謝絕出演，決不向侵犯者屈從；卓別林則于1940年制作并主演了反法西斯巨片《年夜專制者》。兩位藝術家可謂同病相憐，這也是奠基他倆友情的基本。
兩位藝術巨匠的初見
1930年年頭起，梅蘭芳帶領梅劇團先后在美國紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯、圣地亞哥和檀噴鼻山六座城市停止拜訪表演，歷時半年之久，獲得很年夜勝利。洛杉磯是梅劇團訪美表演的第四站。
這年5月，梅蘭芳率團從舊金山抵達片子名城洛杉磯確當晚，應戲院司理的約請列席當晚的隆重酒會，這里也是美國片子界和藝術界年夜咖的聚首。那天早晨，當身穿藍袍黑馬褂的梅蘭芳一呈現在酒會上，現場音樂當即停下，大師都對梅蘭芳行注視禮。少頃，播送里傳來了熱忱瀰漫的接待詞：接待西方藝術家梅蘭芳師長教師的惠臨。接待詞剛停止，全場即響起一陣掌聲，樂臺上接待的曲子也隨之響起。
此時，只見戲院司理淺笑著迎向梅蘭芳。兩人握手時，戲院司理告知梅蘭芳：“明天不少一流的片子明星、編劇、導演都離開了現場，回頭我逐一先容他們與您會晤。”
梅蘭芳后往返憶道：“我們剛坐下，一位穿戴深色服裝、身體不胖不瘦、修短合度、神情奕奕的丁壯人走了過去，我看了素昧平生，正在追想中，司理站起來向我先容說：‘這就是卓別林師長教師。’又對他說：‘這是梅蘭芳師長教師。’我和卓別林牢牢拉著手，他頭一句話說：‘我早就聽到你的名字，本日可稱幸會。啊！想不到你這么年青。’我說：‘十幾年前我就在銀幕上看見你，你的枴杖、弁冕、年夜皮鞋、小胡子真有興趣思，適才看見你，我的確認不出來，由於你的翩翩風采，和銀幕上風趣幽默的樣子，一如既往了。’他說：‘我還沒有看過你的戲，但今天就可以從舞臺上看到最能代表中國戲劇、享有世界名譽的天賦演員的表演了。’”梅蘭芳還回想說，那天早晨他和卓別林邊飲酒邊扳談，氛圍融洽，聊得非常投緣。他稱贊卓別林在無聲片子里完整依附肢體說話，包含面部臉色，細膩地凸顯心坎的運動來表達劇情，並且讓不雅眾都能看得懂，確切是一種不足為奇的啞劇藝術。卓別林告知梅蘭芳，他早年也是舞臺劇演員，后來才投身片子界。也許是鑒于笑劇演員與中國京劇中的丑角有相通之處，卓別林說他對中國戲劇中的丑角很感愛好。聽卓別林說起丑角，梅蘭芳頓時接口道：“中國戲里的丑角，也是很主要的，喜劇里也少不了他，惋惜此次帶來的節目傍邊，這類腳色未幾，所以劇團中沒有聘請有名的丑角同來……”梅蘭芳盼望卓別林今后無機會拜訪中國，必能看到京劇界很多丑角的出色扮演，他尤其提到本身的一位名丑老先輩——蕭長華師長教師。
酒會停止后，梅蘭芳和卓別林同框合影。這就是兩位世界藝術巨匠的初度會晤。那年梅蘭芳三十六歲，卓別林四十一歲。
暌違六年在上海重逢
法國有名片子批駁家喬治·薩杜爾著《卓別林的平生》列出的卓別林生溫和片子作品年表中，在1936年2月5日這條上面有如下記錄：《摩頓時代》（在倫敦）初次上映；（卓別林）與寶蓮·高黛觀光至遠東。這里的遠東即指橫濱、上海、噴鼻港、新加坡、爪哇和巴厘島等地，卓別林偕寶蓮·高黛此行的主要一站即是上海，與他們同業的還有寶蓮·高黛的母親。
《摩頓時代》是卓別林導演并擔綱主演的片子代表作之一，卓別林在該片中自始自終扮演夏爾洛這小我物。夏爾洛在該片中的成分是一家工場流水線上的工人，他一天到晚拿著扳手，擰那些不斷地從他面前顛末的一顆顆螺釘。由于舉措機械加上時光嚴重，乃至最后夏爾洛猖狂到見到女人衣服上的紐扣，也會誤看成螺釘上前往擰……寶蓮·高黛在該片中扮演一個流落女，她與夏爾洛在窘境中瞭解相愛，最后配合往尋覓人生前途。在實際生涯中，異樣經過的事況坎坷的寶蓮·高黛在這一年景為卓別林的第三任老婆。那時卓別林四十七歲，寶蓮·高黛才二十六歲。寶蓮·高黛誕生于紐約布魯克林，她是在好萊塢與卓別林瞭解的。《摩頓時代》上映后，卓別林即偕寶蓮·高黛來了次說走就走的觀光，此次遠東之行很年夜水平上也可以說是他倆的蜜月之旅。他們的身影也是以呈現在了上海，盡管他們在上海只逗留了一夜。正由於長久，所以才彌足可貴。尤其是卓別林此次到訪上海，真正過了把貳心儀已久的京戲癮。
卓別林的片子早在1915年即已在上海公映，他所扮演的阿誰風趣心愛的流落漢抽像，深得中國不雅眾愛好。此次卓別林到訪上海，天然會成為彼時上海的熱門消息，并遭到上海不雅眾的熱忱接待。
卓別林到上海是這年3月。作為世界文明名人，他一到上海便熱忱迎接他的，除了高興的擁躉外，就數上海文藝界人士。“片子皇后”胡蝶也在那天與卓別林同框留影。而陪伴卓別林在上海停止長久運動的，即是和卓別林暌違六載的老伴侶梅蘭芳。兩位藝術巨匠一別六年，上海可謂久別重逢。當天早晨，在國際飯館接待卓別林的宴席上，卓別林看著梅蘭芳，不無風趣地淺笑道：“記得六年前我們在洛杉磯初度相見時，大師的頭發都是黑的，而今我的頭發都已白了年夜半，而您卻還沒有一根白發，這太不公正了。”
卓別林話音剛落，梅蘭芳頓時說：“您比我辛勞，您每部影片都是自編自導自演，還本身親手制作，太費頭腦了，我盼望您珍重身材。”宴席中，梅蘭芳還特意為卓別林點了道甘旨的噴鼻酥鴨，公然讓愛好這口的卓別林贊不停口。
不知是由於與老伴侶重逢，仍是受濃濃的接待氛圍的沾染，總之，此日早晨卓別林的興趣很高。接待酒會停止后，了解他很想看京戲，梅蘭芳便陪伴他和同業職員一路離開鄰接年夜世界游樂場的共舞臺，不雅看那時在上海正風行的連臺戲。卓別林在那里見到了有著“接待卓別林”字樣的花籃，這應當是劇院方面得知他要惠臨緊迫設定聚會場地的。但連臺戲沒能讓卓別林覺得盡興。當晚梅蘭芳沒有表演，他見卓別林意猶未盡，就說起另一位京劇大師馬連良師長教師正在離此不遠的新光年夜劇場表演京劇《秘訣寺》。該劇講述明代太監劉瑾為一個平易近女平反一路冤案的故事。戲中有位丑角賈桂，恰是六年前梅蘭芳在洛杉磯向卓別林提到的京劇界先輩蕭長華師長教師擅演的腳色。公然，卓別林對此很有愛好。于是他們一行便走出共舞臺，前去坐落在寧波路上的新光年夜劇場。
“夏爾洛”與丑角賈桂
梅蘭芳陪伴卓別林一行離開新光年夜劇場，剛好遇上《秘訣寺》中“趕路”一場戲行將開演。卓別林一行進座后，臺下剎時安靜無聲，不雅眾們目不斜視地凝聽著舞臺下馬連良飾演的那位郿鄔縣知縣趙廉演唱的年夜段西皮：“郿鄔縣在頓時心猿意馬……”梅蘭芳發明卓別林欣賞京劇的神色很專注，不只諦聽唱腔和胡琴的過門，還用右手在本身膝上悄悄打著節奏。不只這般，趁表演間隙卓別林還深有講座場地感慨地和梅蘭芳交通說，中西音樂歌頌固然各有作風，但他一直信任，演員把各類情感表示出來的那種氣力倒是一樣的。
20世紀80年月，梅蘭芳的兒子梅紹武在北京市文聯年夜會上碰到馬連良師長教師的夫人，梅紹武叫她馬伯母。他說他那天和馬伯母談到了昔時卓別林拜訪上海時，由梅蘭芳陪伴，在新光年夜劇場不雅看馬連良表演《秘訣寺》一事。馬伯母告知梅紹武，那天早晨卓別林佳耦呈現在戲院時，遭到不雅眾熱鬧拍手接待，卓別林也向不雅眾幾次揮手請安。表演停止后，卓別林還偕寶蓮·高黛登上舞臺，向馬連良請安并合影。梅蘭芳在回想那一幕情形時曾如許寫道：“那天馬連良扮的是知縣趙廉，戴紗帽，穿藍官衣，是明代服裝，卓別林穿的是歐洲的燕服。我不由想起1930年在好萊塢和瑪麗·璧克福合照的相片。那時，她穿的是東方的古裝，我穿的是袍子馬褂。這前后兩次的兩個時期、兩個平易近族的友情和文明的交通，是很有興趣思的。”
卓別林那天看了《秘訣寺》，對戲中的丑角賈桂尤其感愛好，并說很想親身飾演一下賈桂，然后再和馬連良師長教師零丁合個影。這似乎正應了那句話所說，內行看熱烈，行家看門道。作為英國人（卓別林誕生于英國倫敦。編者注），卓別林對中國國學京劇的逼真懂得確定有局限，但藝術是相通的，賈桂作為劇中丑角，就其舞臺抽像的審好心義論，和卓別林在片子中飾演的夏爾洛這個笑劇（實在喜中含悲）腳色，可謂有異曲同工之處。就像卓別林扮演的夏爾洛并欠好演一樣1對1教學，《秘訣寺》中的丑角賈桂看似簡略，但真要演好這個腳色卻盡非易事。
關于扮演賈桂一角，蕭長華曾深有領會地說：“丑角演員第一個步驟必需要在念功上打下堅實的基本，到了臺上才幹借本身的聲響、語調來提醒腳色的思惟，把腳本的內在的事講座場地務恰好切切、活活脫脫地表達無余，使臺下（不雅眾）聽得清楚，覺出味道，越聽越愛聽，從中有所得。”他尤其提到劇中賈桂有段念狀子的戲，很考驗丑角演員的基礎功。這篇狀子共有299個字，俗稱“年夜狀子”。后來蕭長華師長教師給先生上課，就專門家教以這份狀子為例說，這是一紙御狀，里面一字一句都關系著案情的輕重。“是以，學練這段念狀之前，先要把狀文中每個字的‘形、音、義’弄準弄懂。文理字義尚且不明，談何正確地表達思惟？字句之間又何能貫串飽滿的感情呢？那只能淪為‘一道湯’地‘背本兒’罷了。”除此之外，還要剖析每句念白“與劇情的成長有什么關系？起著什么樣兒的感化？念這段狀子就要了解這是什么人說的？說的什么事兒？為什么這么說？說完了起了什么感化？”，而“清楚了這段念狀在戲里的感化，然后就要動頭腦，若何把它念好，使它情感充分、飽滿，以便吸引不雅眾”。
卓別林對《秘訣寺》中丑角賈桂“非分特別鐘情”，且想親身飾演一下賈桂，很年夜能夠就是想應用賈桂這小我物的“參考之資”，來“攻（鑒戒）”他扮演的笑劇人物夏爾洛這塊“玉”。卓別林在本身的銀幕抽像design上，單是胡須的式樣就試過好幾種，還時常換帽子和鞋子，包含試用后來成為他表演標配的那根小枴杖。他說直到過了相那時日以后，“我終于想到我罕見的那些通俗英國人，他們留著小黑須，拿著竹枴杖，穿戴稱身的上衣。我決議把他們看成模擬的對象”。此后在外型上顛末一番特別design，人們早已熟習的卓別林全身佈滿笑劇顏色的服裝、面妝、小胡子、小枴杖、年夜皮靴，以及走起路來像鴨子一樣的步姿，就卓然呈現了。由於他那時演的多是無聲片，所以更留意夸張的肢體說話。清楚這點，我們就可以懂得為什么卓別林對京劇中的丑角賈桂“非分特別鐘情”了。梅蘭芳很敬佩卓別林在扮演中流露的那種冷雋和風趣，“他在銀幕上簡直看不見有歡喜年夜笑的鏡頭，至少是譏諷性的嘲笑，或許是苦楚的淺笑。他的心坎運動是深躲不露，不不難讓你看破。一種富有詩意的、蘊藉的像淡云遮月、柳躲鸚鵡那樣的意境，是令人耐人尋味的”。
那天馬伯母還告知梅紹武，由于卓別林在上海僅過一宿，第二天一早就要搭船分開，所以運動設定很緊，不成能有時光讓他定心化裝，所以他想飾演賈桂的愿看未能如愿，留下了遺憾。不外，馬連良和卓別林拍了不少照片，他們一向收藏著，此中就有一張馬連良和卓別林兩人面臨面拱手作揖的留影。
對于此次在上海與卓別林重逢，并陪伴他不雅看中國京戲，梅蘭芳曾深有感慨地說：“第二天一早，卓別林乘原輪持續東游。他此次途經上海，固然只要一天耽誤，但卻餐與加入了好幾個接待會，見到很多文藝界的人士，并且看了京戲，他可謂善于應用時光，同時也可以看出他對西方文明是很感愛好的。”